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长方香几 黄花梨木及桦木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期

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明式经典——有束腰马蹄足香几。桌腿足间无枨子如现例，是典型明朝居品策画，常见于明代绘画和木刻版绘制例中，但传世品极端特殊。 此桌应是香几，十六世纪高濂所著《遵生八牋》中说起，这类香几可用于摆列赏石、盆栽、花瓶或香炉。

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明式经典——有束腰马蹄足香几。（图1）

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亚洲在线明式经典——有束腰马蹄足香几。（图2）

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明式经典——有束腰马蹄足香几。（图3）桌面为范例格角榫攒边，打槽嵌入独板面心，下装三根穿带出梢支承，边抹冰盘沿自中部向下内缩至底。比一般高的束腰与牙条以抱肩榫与腿足及桌面边框接合，腿足下展至底收以表情好意思好的马蹄足。牙条与束腰内有穿销，栽入桌面边框底部加强表现，长边一对，短边一根。牙条上沿边起的阳线集结不绝至腿足底部。

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嘉木堂——不朽的明式居品。交椅式躺椅 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期

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玫瑰椅六张成套 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期

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冰绽纹柜之一 晚明 十七世纪（图1）

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冰绽纹柜之一 晚明 十七世纪（图2）

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独板围子罗汉床 黄花梨木 晚明 十六世纪末期至十七世纪初期

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高束腰霸王枨翘头几 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期

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翘头案 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期

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四出面雕龙纹官帽椅成对 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期

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有束腰炕桌展腿式半桌 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期

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攒斗围子六柱架子床 黄花梨木 明末清初 十七世纪

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屏风 黄花梨木和大理石 明末清初 十七世纪

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透雕靠背玫瑰椅 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期

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明式经典——四出面官帽椅。四出面官帽椅是一种搭脑和扶手皆探出面的椅子，其造型像古代官员的帽子而得名，是居品脉络的记号。此种时事的椅具始于宋元时辰。所谓“四出面”是指椅子的“搭脑”两头出面，掌握扶手前端出面。其范例的技俩是后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根“连帮棍”。是我国明式居品中椅子造型的一种典型名目。 在大同华严寺藏有金代阎德源墓所出土的居品中有四出面扶手椅，虽尚还莫得明确称为官帽椅，但其朴拙实用的造型已造成了官帽椅的雏形。 椅的搭脑和扶手均出面，搭脑过立柱后仍上前探，并在尽端向外挑出、翘起，搭脑中段弧度呈罗锅式，扶手两头外撇，与搭脑协调长入，弧线优好意思，宽裕弹性，造型相称夸张。靠背板光素、清秀呈“S”形，圆形立柱与后腿一木连作念，两扶手正中下接连帮棍，以下粗上细赠给，即“老鼠尾巴”的作念法，鹅脖部分上前歪斜，与允洽东说念主体靠背的弧线相对附和，东说念主坐在椅上比拟甘心，允洽东说念主体功能学。古东说念主矜重坐相，通过椅子靠背板与扶手弧线的造型说话来传达坐者的威仪与矜重。落魄无一点庇荫，结构简练之极，统统采纳线条和弧度来惩办，线条口舌换取，方中带圆，充分体现了明式居品纵脱明快的特质。是明式椅具中的杰作。（图1）

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明式经典——四出面官帽椅（图2）

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明式经典——圈椅。圈椅，发源于五代十国时辰。从它半圆的坐面、微弯的搭脑不错看出，这种椅子是唐代新月凳的发展，是新月凳与凭几的结合体。 圈椅身形清秀、造型洗练、不善繁缛。介意面的惩办，并专揽中国传统成就框架结构，造型方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化妥当，从而造成了以框架为主、以造型好意思取胜的特色，使得明式圈椅具有造型纵脱利落、讲明劲挺、柔婉清秀的工艺好意思。 圈椅是明代居品中最为经典的制作。明代圈椅，造型古朴典雅，线条纵脱通顺，制作武艺达到了洋洋纚纚的境地，“天圆场所”是中国东说念主文化中典型的天地不雅，不但成就受其影响，也融入到了居品的策画之中。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，以圆为主旋律，圆是协调，圆记号幸福；方是稳健，宁静致远，圈椅完好的体现了这一理念。从审好意思角度注目，明代圈椅造型好意思、线条好意思，与书道艺术有不约而同之妙，又具有中国泼墨写意画的手法，空洞好意思产生的视觉后果很允洽当代东说念主的审好意思不雅点。圈椅的扶手与搭背造成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，比例联结，构筑了完好的艺术念念象空间。 直到当代，有些幽闲椅还在采纳圈椅的策画。圈椅可谓是幽闲椅的“始祖”啊！

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明式经典——圈椅（图2）

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