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怎样刻画好意思女？王沙门拆解经典
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沧浪读诗札记｜第三
1.听筝 中唐 · 李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，正常误拂弦。
王沙门说：一二句铺排，重在着色。筝的遁藏是“金粟”，房间丽都如仙东说念主居所，是“玉房”。玉房也有说法指玉制的筝枕。房：筝上架弦的枕。手是“素手”，可见房间之富丽，筝之富贵，弹筝者手之纤纤。如斯写，弹筝东说念主之好意思貌已呼之欲出。这叫“不写之写”。
比如李白有句“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱”，便是着色。李白之粗糙不菲脱俗，就当然呈现（虽然在李白诗中，此句意在反衬心情欠安）。
“正常误”，三字把女孩子的心理刻画得特地素雅。
写诗，不仅要善于刻画形貌，也要善于刻画心理，收拢隐微的心理动态，东说念主物形象就丰富了。写诗，要善于收拢细节，诸如形貌四肢的细节，心理的细节。
这首诗全篇白描，作家神志不作一点知道，仅是把画面刻画出来，留待作家自行瞎想。白描，是绝句创作中常用的手法，取典型场景的典型东说念主物的典型细节加以刻画，给读者以代入感和画面感。
S君：“曲有误，周郎顾”，典故化用奥秘。
墨涯：赋笔。
老叮当：契合小女子心态，机灵又奥秘。
骑驴游天下：以巧写拙，暗生情意。
淡菊：三四句心理动机是点睛之笔。
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2. 春女怨 唐 · 朱绛
独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。
王沙门说：起句独下得好，写孤独。迟，写其慵懒心不在焉，暗写心情。二句写景，春光明媚，反衬心情之寂寞。末句细节，白描手法，无限忧伤以景写出。
S君：此时无声胜有声。伤春，名义上是伤春光易逝，现实是女子伤年华易老。二句紫黄色调搭配明艳。（王沙门：写得喧繁盛烈，如斯良辰好意思景，却孑然并立，反衬。）末句尽，有劲。三句欲知，似过剩。略拉杂。王沙门：三句略弱。墨涯：否则，此处放缓节拍，亦然一法。否则太紧。
老叮当：末句语重点长。
骑驴游天下：迟与独应。二句以景衬情，末句留白。停针不语，画面感。
冰雪伊东说念主：一二句有静有动。
淡菊：“停针不语 ”无限哀愁与伤感，与春日明媚酿成反差。
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3. 采莲曲 唐 · 白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处划子通。
逢郎欲语折腰笑，碧玉搔头落水中。
王沙门说：一二写景，写采莲情境。三四细节，写女子娇憨可人。碰见男人，欲语先笑，折腰含羞。一不注意，玉钗掉进水里。
写诗，要善于捕捉和刻画细节。细节之处见精神。这首诗更妙的在于打破感，有故事性，有波浪。
写诗写东说念主，要善于用期望，也要善于将心比心去瞎想。
S君：最是那一折腰的良善。一折腰簪子就落水，阐发头发挽得松。轻挽长发的女子形象绘影绘声。
骑驴游天下：三四细节刻画，刻画心理。镜头捕捉好。
优雅说再见：有点呆萌，心爱。
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4. 春词 唐 · 白居易
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。
斜倚栏干背鹦鹉，念念量何事不回头？
王沙门说：一二铺排分写。一句景，二句东说念主，点明愁。三四转笔，以鹦鹉写意。斜倚栏干，是女子四肢，默示慵懒且含情。背，下得极好。女孩子春愁预备，却不肯让鹦鹉看见，也不想说给鹦鹉知说念，褊狭如法炮制说念破隐衷，故而背对鹦鹉。鹦鹉也在念念量，她为何不回头呢，她在想什么呢？戛有关词止，余韵不竭。
老叮当：只须不话语，对着鹦鹉也无妨，专爱背对鹦鹉，可见“作念贼战抖”，刻画素雅着实。
骑驴游天下：背鹦鹉，不回头，两个连贯四肢，发扬出女子千里浸在伤神志绪中，不肯被外界惊扰。
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5. 和乐天春词 唐 · 刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
王沙门说：一句东说念主，二句景。女孩子打扮得漂漂亮亮，心情偶合。二句景，深锁，写院落春光凝滞且狭小。情绪还是转动，有波浪，点出愁。
三句写东说念主，用语含蓄。以惜花暗含愁情。数着数着，还是是绿肥红瘦了，故痴痴站定。末句特写，画面定格，女孩子不动，写其痴。
数花朵这个细节内涵很深。其一，写其败兴，数花应付时辰。其二，春日花开放暗比我方芳华偶合，但谁来观赏呢？其三，花朵娇弱，容易振荡，芳华岂非亦然如斯？其四，是否有李清照绿肥红瘦之感？
蜻蜓为何能飞上玉搔头呢？其一，暗写女孩子很好意思很香。其二，女孩子情痴而不动。
还有两点要谛视，其一，情绪的波浪升沉。其二：空间的渐窄，很有镜头感。文似看山不喜平，写诗，一定要写出波浪感。
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骑驴游天下：数，突显心情败兴之极。
S君：数花朵，有《甄嬛传》敬妃数砖之感。王沙门：数花朵，其一细化了并立。其二，默示春光已暮，芳华渐逝。
Keke：败兴，孤独。
墨涯：打扮，下楼，数花，发愣，升沉抑扬。
淡菊：白刘一唱一和，奥秘。
凉月如眉：场景变换，动态好意思。
6. 采莲子 其二 唐 · 皇甫松
船动湖光滟滟秋，贪看幼年信船流。
无端隔水抛莲子，遥被东说念主知半日羞。
王沙门说：起句景。二句东说念主，细节好。贪看，写出选藏少年心动之态。信船流，加喜选藏之情。因贪看故信船飘摇，逻辑紧密。三四细节。妙在无端二字，贪看犹不及，以致于下相识抛莲子，情绪有递进，刻画心理也素雅。莲子，取怜子之意，抒发选藏之情。末句再转，因抛莲子，远远被东说念主看见，忽然从痴想中回过神来，顿感憨涩，以致于半日王人不成缓解。全篇无一字虚下。
S君：信，任由。
清清：贪看，信，隔，抛，羞，写出了女孩子的神态，很灵动。
墨涯：白描，细节，画面感。二三四反差对比，有张力。
一琴一鹤：青娥怀春。
骑驴游天下：无端，暗含情不自已。
胡雪玲：抛莲子就像女子在给令我方心怡的男人抛手帕，这是果敢示爱。
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7. 春念念二首 其一 唐 · 张窈窱
门前桃柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。
双燕不知肠欲断，衔泥故故傍东说念主飞。
王沙门说：起笔景，春光烂漫。二句东说念主，跌一句，波浪迭起。闭字前置，力量很重。为何绣舞衣？有两种诠释，其一，作家被情郎废弃，绣舞衣，为了惦记过往的风光。其二，作家身经乱离，寄寓成王人，以典衣过活。绣舞衣以卖钱过活。不不论哪一种，二句王人写其孤独败兴。三四转笔，移情于外，以双燕反衬。双燕不知她念念念欲绝，反而特意双双对对在作家眼前过，更让作家心伤。
三四这种写法，亦然绝句常用之法。即，作家之神志，写外物懂，或外物不懂，均取其映衬之效。比如：贫交此别无他赠，唯有青山远送君。山僧独在山中老，唯有寒松见少年。唯有春风最相惜，殷勤更向手中吹。庭树不知东说念主死尽，春来还发旧时花。归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。时东说念主不明野僧意，归去溪头作鸟群。
清清：双燕衔泥和东说念主孤闭门，对比。春光偶合，燕子双飞，东说念主却只可闭门绣衣，多么孤独。畴昔郎君应该心爱看她舞蹈，绣舞衣，有对往日风光时光的哀痛。
S君：烂，有劲。
旧事如风：闭妾，深深庭院里的太太，在等移情的丈夫总结。恭候颓丧才会肠欲断。
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8. 东园书所见 宋末元初 · 陈郁
娉婷游女步东园，曲径相逢一少年。
不肯并排花下过，含羞却立海棠边。
王沙门说：这个女孩矜合手多了。一二句平平答复。娉婷写其身形之好意思，曲径为后文铺垫。三四奥秘，妙在搭配，海棠花下盈盈矗立，便是一幅画。另外，含羞二字，也多情意，若不动情，为何含羞？可见，女孩已情谊暗生。
清清：尾句很有画面感，海棠东说念主面交相映。整首白描。
S君：末句海棠青娥搭配好。
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9. 不雅燕 宋 · 朱淑真
深闺并立带斜晖，又是薄暮半掩扉。
燕子不知东说念主真理，檐前故作一对飞。
王沙门说：起径直吐胸襟，点出并立，斜阳映衬心理。二句，又是，真理加深一层。如斯心理已非一日。半掩扉，既受不了并立，又不敢外出去，写得纠结。三四以燕子反衬心理。故作，下得准，燕子特意双双对对飞，精通又刺心。
S君：起笔露意似过早。王沙门：意略直白。
骑驴游天下：又是，写尽孤独并立。
Keke：燕子双飞反衬。
旧事如风：带斜晖，薄暮，重叠。
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10. 闺怨 明 · 林悌
十五越溪女，含羞语不发。
总结掩重门，泣向梨花月。
王沙门说：这首诗有几个点，1.女孩子为何害羞，为何啼哭，作家王人没言明，留待读者臆测，有瞎想空间。2.含羞而语不发，写青娥心扉传神。不知有何可说，可能是神志不顺被情郎玷污，也可能想嫁东说念主了，也可能是被逼嫁东说念主，总之是咬紧嘴唇一句不说。3.回到闺阁后，才放声大哭，写青娥心扉传神。青娥隐衷怎可使外东说念主知。4.末句搭配漂亮。对月而哭，且对如梨花一般的月亮（也可能是梨花树下的月亮）而哭，好意思感顿生。
骑驴游天下：末句好意思。含羞语不发，有画面感。
墨涯：含羞语不发，何尝不是无声的不服？
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未
完
待
续
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头条保举
拆解十首最好意思五绝，通盘来赏雪，首首写出雪中大田地
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